《Baby ,До свидания(达尼亚)》以充满异域风情的意象勾勒出一幅漂泊者的精神图景，歌词中不断闪现的伏特加、风雪夜、破碎的琴弦等符号，堆叠出后现代都市的疏离感与荒诞性。俄语词句的穿插不仅构建了文化混血的语境，更暗示着现代人身份认同的流动性。旅馆与流浪的反复对位形成精妙的隐喻体系，物质空间的临时性与精神层面的无根状态形成共振，那些被遗落在房间的旧护照、酒渍钞票，都成为存在主义式的生存注脚。歌词中"赌局"与"轮盘"的意象群揭示命运的无常性，而"点一杯酒"的仪式感行为则暴露出当代人用消费主义对抗虚无的徒劳。达尼亚作为虚构的对话者，实质是每个孤独灵魂的镜像，车站告别场景中"谁也不必看见"的呓语，道破了现代社会人际关系的脆弱本质。手风琴旋律与电子节拍的想象性融合，暗示着传统与后现代之间的精神裂痕，最终在"东正教堂的钟声"与"玻璃幕墙反光"的蒙太奇中，完成对全球化时代精神困境的诗意呈现。
